fringe @fringejp

7月13日に開催された、ウイングフィールド（大阪・心斎橋）×アートラボ・プレイギ「演劇って社会に必要ですか？―演劇の価値をめぐる対話―」第1回が有料配信開始。 x.com/wingfield2013/…

ウイングフィールド @wingfield2013

4 days ago

「演劇って社会に必要ですか？」 ―演劇の価値をめぐる対話―　 第1回配信が開始致しました！ 以下のURLより配信チケットをご購入いただけます。500 円です。現地に来れなかったという方も是非ご覧ください。 office216.stores.jp 第2回は2026年8月19日（水）19:00～開催！ ご来場お待ちしてます！

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【6/25(木)発売】田窪哲旨著『演劇をほどく　舞台芸術の社会的価値とはなにか』（水曜社）。著者がnote note.com/agile_falcon94… で紹介。「『稼ぐ文化』が重視される傾向が強まっているように思います」「ポジティブに演劇の価値を読者のみなさんと共有したいという思いで」 amzn.to/4o8Qqe0

兵庫県立尼崎青少年創造劇場ピッコロシアターを退職された田窪哲旨氏が、noteで「演劇って社会に必要ですか？」連載開始。「なぜ社会が税金で文化芸術を支えていく必要があるのか、それを伝えるためには、条例よりも、もっとわかりやすい、納得してもらえるような言葉が必要」 note.com/agile_falcon94…

【10/31(土)締切】新潟市芸術文化振興財団が、「りゅーとぴあのレジデンシャル制度」に基づく2027年9月からの芸術監督公募要項発表。舞踊分野。契約金450万/年〜。1期5年以内。事業資金は7千万/年を想定。専属カンパニーは必須ではなく、新芸術監督と協議していくとしている。 ryutopia.or.jp/news/43669/

27年8月末退任の意向を表明した金森穣Noism Company Niigata芸術総監督が、来年9月以降の活動拠点を探しているとのこと。「それが新潟県内であることを望んでいる。（中略）成果を継承するために必要な選択だと思うから」 x.com/jokanamori/sta…

Jo Kanamori / 金森穣 @jokanamori

a month ago

来年9月からの活動拠点を探している。それが新潟県内であることを望んでいる。22年間、この地から世界と勝負し続けてきたのだから。それがこの地で応援して下さる方々の想いに応える選択だと思うから。その成果を継承するために必要な選択だと思うから。その為の理解／協力が得られる事を願っている。

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「りゅーとぴあのレジデンシャル制度」第1期で退任する意向を表明した金森穣芸術監督について、新潟市芸術文化振興財団がステートメント発表。「金森監督のご判断を尊重」。金森監督率いるNoismの活動は27年8月末で終了するが、劇場専属舞踊団の運営はそれ以降も継続と読める。ryutopia.or.jp/news/40826/

「君は映画」 下北沢トリウッド、京都出町座、洲本オリオン（8/14～）、豊岡劇場（9/18〜）、富山ほとり座（8/15〜）でやってます。 下北沢演劇映画でもあります。 下北沢で演劇をして過ごした（過ごしている）ので、そのきらめきとひりつきを映画にしました。初監督だしせっかくなので。 #君は映画

fringe @fringejp

2 days ago

ヨーロッパ企画×トリウッドの映画『君は映画』。世界線の異なるメタ構造が交錯する物語だが、ロケ地のトリウッドで観るとメタ構造が増幅されて格別。駅前劇場がエンタメの登竜門として描かれているが、とても見やすい作品なので、この映画から小劇場に関心を持ってくれる人が増えることを願っている。

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長文「淘汰という表現の反省と、集客は主催者の仕事であるという考えでは、演劇は衰退していく！俳優は集客力はなくても仕方ないが、集客欲は持つべきだという話」 　「淘汰されるべき」という表現はもう素直に失言だったと反省します。もう言っちゃったので訂正しても嘘くさいんで、僕が集客をしない役者を不愉快に思っていることは事実だし、そういう役者でも良いと言ってる主宰者も不愉快に思っている事実には揺るがない。が、我が国には表現の自由があるのだから、「私が不愉快に思うからと言って社会から排除して良い理由にはならない」、僕は国旗損壊罪やエロ広告規制に反対している。僕自身は、国旗損壊行為やエロ広告を見るのは不愉快だが、僕の気持ちより損壊行為をする自由、エロ広告をする自由が上なのと同様である。不愉快な存在だから淘汰されるべきと表現したことはまことに自己矛盾のダブスタで、気付かずに発信しているのだから恥ずかしい限りである。 で、「淘汰」という単語は間違っており反省するとして、問題である「俳優（だけではない、技術スタッフも含めた講演参加者）が、集客をすべきか」という問題について、「集客者主宰者の仕事である」という考えに関しては「断固として抗わなければならない（なお、一連のツイートは少なくとも、ここ数年出演してくれた人への愚痴ではない。大昔は全く集客しない人もいたが、そういう人は切ってきたのでmここ数年うちにでてくれている人は、皆必死に宣伝・集客をしてくれている。あと、僕は作家・演出家ではあるが、劇団の主宰者ではない。主宰者は別人だ） いや「仕事」であればそれもアリである。俳優やスタッフが「労働者」であり、対価の代わりに提供するものが「演技技術」「スタッフ技術」だと割り切った労働であれば、契約書に「宣伝努力義務」がないならする必要はない。僕だって、昔ピザ屋でバイトしてた時は目的は「１００％労働」なので、与えられた仕事はしても売り上げ伸ばしてやろうなんて気は全くなかった。が、自認が「労働者」ではなく「芸術家」なら「良い演技ができればいいや」「良い美術・音響・照明・衣装が作れればいいや」で満足し、それを「出来うる限り多くの人に見てほしいや」という欲求が沸かないのなら心底軽蔑する 「集客力がない俳優は淘汰されるべきだ」と解釈された方には、僕の書き方が１００％悪いので申し訳なかったけども「集客力がない」のは仕方ない、頑張ったって人気が出ないし、人脈の作り方だって得意不得意はある。問題は「集客欲がない俳優」である。友達3人の人がその3人を毎回全員連れて来れる人と、友達が1000人いるのに毎回100人にしか案内せず、10人くらいしか連れてこれない人がいるなら、前者の方が素晴らしい俳優だと思う。 これは経済の問題ではない、僕はそもそも「演劇は趣味で、芝居で食って行きたいとは思ってない」し、生涯働かないで十分なお金を持っていても集客欲がない俳優は使わない。実際に、買取公演やの時は売ろうが売れまいが劇団に入ってくるお金は一緒である。買い主さんの呼ぶ客で満席になってるから、一枚も売らなくても良いという状況すらある、それでも「お願いだから、どうしても見せたい身内もいるから入れさせてくれ」とワガママをいうのが、芸術家ではないのか。僕は一生懸命稽古して作った作品を、多くの人に見てもらえないなんて堪え難い苦痛だ。好きな人に見てもらえないのは苦痛だ。本当は「お金を払ってでも、全人類に見てほしい」。その「見てほしい欲がない」のに作品を作っているというのが理解できない。 もちろん、出来が悪い作品を見て欲しくないというのは理解できる。うちの劇団も歴史の中で3回ほど、僕自身が「あ、これは今回は失敗だ」と思った作品があった。この時は明らかに参加者全員普段よりSNS宣伝も減ったし、普段５０枚うる人が３０枚に減ったりとかはあった。それは全く責めない。下手に面白くない公演に呼んで「演劇自体が面白くない」と思って、自分がもっときて欲しいと思う公演に来てもらえなければ本末転倒だからだ。また、「俳優が宣伝しやすいように雰囲気を作るのも、主催者の仕事だろうが」といってる人のツイートも見たが、僕は完全にその人に同意する。僕も出演者が気持ちよく、「何が何でも宣伝したい」と思わせる稽古場・座組にすることは主催側の気味だと思う。うちの団体はずっとやってきた自負はあるし、それもせずに出演者に売れ売れ圧力だけかける団体は軽蔑する。 演劇とは、お客さんを客席に入れてはじめて完成するものだと思うし、出演してくれてる人らもその気持ちで様々な自分のできることをしてくれてる。僕みたいに、地域のお祭りのボランティアの売り子をしたり、その時の芝居のテーマの勉強会に出席して人脈を広げてチケットを売るなんてやり方をみんなにやれとは言わない、がその一方でとにかく何千人単位でDMを送る人、馴染みの飲食店を普段からいっぱい作って捌く人、客演にいっぱい出て共演者に案内する人、違う趣味のサークルに出て捌く人、ネットで宣伝動画を作る人、各々が強制させることなく、自分が得意な分野でお客さんを増やすやり方をマスターし、それはうちだけではなく「別な団体に出た時」も応用していて呼んでいる。これは一昼夜でできたことではなく、長い時間をかけ各々が作ってきたことだ。新たに演劇を始めたいという人が来た際は、「俳優の技術を学ぶのも大事だけども、まず自分が集客のために何ができるか、いろんな先輩のやり方を見て、どれが真似しやすいか、それともオリジナルのやり方があるか考えてみて」と教えられてきた。僕も、最近はあんまり客演しなくなったけども、もちろんよそに出れば（自信持って勧められるほど良い出来なら）、ギャラが変わらなくても必死に集客する。そうやって築き上げてきた、良い雰囲気を「集客は役者の仕事ではない」でぶち壊されたら敵わん。 何よりも、「主催者だけが集客する」じゃ、演劇界は広がっていかないではないかということも付け加えておきたい。うちは時事ネタ・風刺コメディをしているけども、うちだけしか集客しなかったら「そもそも時事ネタ・風刺コメディに興味がある人」しか、お客さんにならないではないか。うちは「表現規制」「ヘイトスピーチ」「ジェンダー問題」など扱ったコメディを作ってきたが、最初から表現規制はあかん、民族差別・女性差別はあかんというお客さんしか来ないのでは意味がない。俳優目当てきた、レイシストやミソジニスト気味だったお客さんが、芝居を見て自分の考えは間違ってたなと思ってくれたって例は本当にうれしかったし、逆に元はうちの劇団以外はほぼ見ないお客さんが、普段は笑いのない会話劇主体の劇団から来た客演や、殺陣芝居の劇団から来た客演のファンになって、食わず嫌いしていた会話劇や殺陣芝居も見るようになったという例も本当に嬉しかった。この世に「俳優による集客」が存在しなければ、人間は少な作風のものしか見なくなる。集客は俳優の仕事ではないという論は、そういう出会いはなくて良いと言ってるのと同じである。 おそらく、「集客は主催の仕事」派の人だって、「いや、別に俳優が売ってくれる分にはありがたい話で、それを拒みはしないよ」と言うだろうし、まあ僕も「名指しで役者がチケットを売らねえ」と愚痴る主催者はみっともないと言うのいは同意するけども、長年育ててきた「自発的にチケットをガンガンうる意欲がある（実際に売れなくても良い）俳優（うちだけではなく、よそに出てる時も）がいっぱいいると言う素晴らしい環境」を、主催者側が搾取してるかのように書かれたことは本当に不愉快に思っています。 高間響個人の感想だろ、主語をデカくするなと言う意見はよく言われますが、僕個人の意見として上記の通り「集客は主催の仕事と言う劇団が増えたら、演劇の裾野は狭くなり、演劇は衰退する」とい持論を持っておりますので、これは断固訴えて行きたいと思っております

🇺🇦たかま響🇺🇦 @hibiki_takama

5 days ago

るんげさんがそういう劇団を主催するの自由ですが、それで本来淘汰されるべき集客をしない役者が生き残るのは迷惑だと思ってます 　協力者がいないのに選挙に出るのも自由ですが、まともな政党は党から支援頼りで、自分の支援者がいない人間は、いくら志や能力が高い人でも公認候補にはしません

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ヨーロッパ企画×トリウッドの映画『君は映画』。世界線の異なるメタ構造が交錯する物語だが、ロケ地のトリウッドで観るとメタ構造が増幅されて格別。駅前劇場がエンタメの登竜門として描かれているが、とても見やすい作品なので、この映画から小劇場に関心を持ってくれる人が増えることを願っている。

2026年8月1日より、舞台床面の高さ変更に伴いまして、各種資料を更新いたしました。 詳細は劇場資料コーナーよりご確認くださいませ。 どうぞよろしくお願いいたします。 honda-geki.com/about/theaterd…

5月31日に開催された、ネビュラエンタープライズ／ギャラリーおちらしさんトークイベント「第4回宣伝美術会議」リポート公開。関西を拠点に活躍する山口良太氏に、キャリアや仕事の進め方を訊く。「他者といかにコミュニケーションを構築するか」という本質的な問いに迫る。 note.com/nevula_prise/n…

【5/31(日)開催】ネビュラエンタープライズ／ギャラリーおちらしさんトークイベント「第4回宣伝美術会議」。ゲストは山口良太氏（アートディレクター、グラフィックデザイナー）。ホストは藤尾勘太郎氏（俳優、宣伝美術家）。要事前申込。当日はギャラリーもイベント前に開館。pro.form-mailer.jp/lp/40271f13330…

「CoRich舞台芸術まつり！2026春」結果発表。グランプリはエリア51『光かもしれない』（東京都）、準グランプリは安住の地『かいころく』工女編（京都府）。制作賞は制作・運営が唯一満点だった範宙遊泳『われらの血がしょうたい』（東京都）。来春の「2027春」開催も発表。 stage.corich.jp/festival2026/g…

【2/5(木)14時締切】「CoRich舞台芸術まつり！2026春」参加団体公募。グランプリ100万。26年3～5月の国内公演で、実質キャパが東京300名以下・東京以外500名以下。ネット審査通過10作品を審査員が全国観劇。演技賞5万×最大5名。昨年は劇団UZ『牧神の星』（愛媛県）が制作賞。 stage.corich.jp/festival2026/

連載開始以来、1日1本ペースで記事をアップしているnote「裏方図鑑」が、初のメンタル記事「『好きでやってるんでしょ』と言われることの重さ」。演劇に限らず、好きなことを仕事にしている人に飛んでくる、悪気のないこの言葉をどう受け止めるか、しっかりと言語化した内容。 note.com/good_clover794…

note「裏方図鑑」連載開始。北米の大学で舞台美術を専攻、日本の大手劇団やイベントで技術者として活動中の方が、現場での専門知識、舞台技術者に必要な教養、生きるための知恵（お金・健康・メンタル・キャリア・独立等）をまとめる。満を持しての発表のようで、注目したい。 note.com/good_clover794

劇場再開後の変更点などについて 劇場資料の修正が間に合わず申し訳ございません。 再開後の変更点をまとめましたのでお目通しくださいませ。 資料は修正が整い次第、随時ホームページへ掲載してまいります。 どうぞよろしくお願いいたします。

日本文化政策学会学会誌『文化政策研究』11巻（2017年）～17巻（2023年）が、7/25からJ-STAGEで全文公開されている。15巻に髙橋かおり著「芸術家定義の多義性を踏まえた調査の活用と継続」、17巻に長久手市文化の家を取り上げた「行政内部における直営文化施設の役割」収録。 jstage.jst.go.jp/browse/jacpr/l…

【9/17(木)17時申請書交付申込締切】セゾン文化財団2027年度公募プログラム。創造環境イノベーション重点テーマ「舞台芸術活動と育児の両立支援」「舞台芸術の観客拡大」。海外リサーチ活動支援が正式化。8/6から内容ごとにオンライン説明会。匿名・画面オフ可、要事前申込。 saison.or.jp/application

【8/7(金)開催】アートセンター「BUG」アートワーカー向けプログラム「CRAWL」オンラインレクチャー「善き仕事を生きる―"仕事の質"とウェルビーイング」。アートを仕事にする人の「よい仕事」「よい生活」とは。講師は鈴木恭子氏（中央大学文学部准教授）。無料、要事前申込。 crawl-20260807.peatix.com

【8/31(月)締切】公益財団法人川嶋みらい文化芸術財団2026年度芸術活動助成金。本拠地不問。公演も対象。活動3年未満の個人・団体。26年4月～27年3月の事業に30～50万円×10件程度（25年度は10/64件、計384万円を助成）。本年度実施事業が対象なので注意。10月末交付。 kawashimazaidan.jp/recruit.html

【11/30(月)消印有効】公益財団法人三菱UFJ信託地域文化財団「2027年度助成団体募集」。助成金上限額は定めておらず、近年の実績は20～70万円程度。選考倍率5倍程度で推移。26年度の小劇場系はINAGO-DX（広島県）、演劇ユニットせのび（岩手県）、劇団ゼロQ（宮崎県）が採択。 mut-tiikibunkazaidan.or.jp

【8/9(日)開催】プラットフォームデザインlab／舞台と子育ての座談会「こえのば―大人も子どももごちゃまぜ、舞台と子育ての話をしよう！―」がセゾン文化財団森下スタジオ（東京・森下）で。子ども連れ可（中学生以下無料）。座談会に集中したい場合は有料託児も。要事前申込。 koenowa.com/news/event/381…

プラットフォームデザインlab「こえのわ」が、特集座談会「制作者の声から考える子育てと演劇」前中後編。制作者の半田桃子氏と北澤芙未子氏、公認心理師・臨床心理士の露木友子氏登壇。創作現場は喫煙所のように重要な話は稽古後に出る。そんな“あわいの時間”をどうするか。 koenowa.com/voice/2428/

創作現場における子育ての現状を変えるべく、舞台スタッフ有志が2023年に設立した「プラットフォームデザインlab」。 platformdesignlab.com 外部メンバーも加えたオンライン座談会のリポートを公開。それぞれが持つ、仕事と子育てを両立する上での理想像を語り合った。 note.com/pdlab/n/nda73a…

最強の一人芝居フェス「INDEPENDENT:5SS」東京公演（7/23～26、インディペンデントシアターOji）で、チラシ束を入れた袋の裏面が「離席プレート」仕様になっていたとのこと。

🐩牧野亜希子🐕 @aki_macky7

2 weeks ago

あとこれ考えた人天才 チラシ束を袋に入れ、裏面にこれがくるようにしている 自分のモノを置いていくのちょっと気が引けるし、かと言ってチラシ束を席から持っていくだけだと席を取られちゃう可能性ある（わざとでなく、気づいてなくて） こういうの、助かる〜

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笑の内閣『12人の生まない日本人』再演チラシ裏面が素晴らしい。会議劇は全編会議なので、設定を書くだけで人物相関図と同じ。オリジナルキャストを揃えて初演舞台写真に設定を重ねたデザイン、見るだけで喧々諤々の議論が聞こえてきそう。これを表面にしてもよいと思うほど。 warainonaikaku.wixsite.com/index/about-4-3

12月の劇団劇作家『玄海灘』二つ折りチラシが、中面全体を使った人物相関図を掲載しています。他団体での上演やリーディング公演を経ての上演だけあって、チラシ段階から詳細が伝わります。まるで有料パンフを見ているかのよう。韓国語・英語字幕付き上演で、チラシも3か国語。x.com/genkainada2025…

genkainada2025 @genkainada2025

10 months ago

『玄海灘』人物相関図 #玄海灘 #현해탄

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［blog］演劇の創客について考える／(35)演劇の宣伝でいますぐ出来るのは、サイトやチラシに人物相関図を載せること dlvr.it/T2bXLQ

Mrs.fictions「15 Minutes Made 東京/福岡」。システム個人、帯金ゆかり氏に笑った。melomysは田崎小春氏（青年団）の一人芝居だが、地元・福岡のWIPを経た音楽・映像との相乗効果に観応え。ギンギラ太陽'sの東京再登場に郷愁。福岡枠もう1団体はと思ったら、福岡出身・入江雅人氏のザ・クズレルズか。

【再公開】『15 Minutes Made 東京/福岡』にご来場して欲しさのあまり、Mrs.fictionsの過去短編『上手も下手もないけれど(2018)』を再公開しました！再演なので15分から少しこぼれてますが、本作で短編の可能性を感じていただけましたら是非 #15mm東福 にご来場を！初日僅か！ youtube.com/watch?v=BGMEFW…