Kim Nguyen Baraldi @knbaraldi

La nueva novela de Patrick Modiano, 'L’Éléphant', se publicará el 1 de octubre de 2026, de nuevo en la colección Blanche de Gallimard. «El narrador observa los apartamentos de Yvonne Beulaigne y de madame Thouvenin, que encuentra vacíos.» lereseaumodiano.blogspot.com/2026/05/derrie…

Esta tarde acudo al Café Perec de Vila-Matas, un lugar denso donde aún se escuchan frases complejas, cargadas de subordinadas que hoy parecen pertenecer a otro mundo. El eclipse de la era de la lectura: elpais.com/cultura/2026-0…

G.K. Chesterton: «Hay quienes se quejan de que un hombre no haga nada; otros, todavía más misteriosos y sorprendentes, se quejan de no tener nada que hacer. Cuando se encuentran con horas libres, o incluso con hermosos días de asueto, refunfuñan por tanta holganza. Cuando reciben el regalo de la soledad, que es el regalo de la libertad, lo desprecian, lo destruyen de forma deliberada mediante algún espantoso juego de cartas o con una pelotita... No puedo evitar estremecerme cuando los veo desperdiciar mediante cualquier actividad esas vacaciones que tanto les cuesta ganar. Por mi parte, nunca me cansaría de no hacer nada.» 'Autobiografía' Traducción: Olivia de Miguel Acantilado

@elias200119 Un plagio por anticipación, como dirían los oulipianos!

Clarice Lispector: «¿Por qué librarse de lo que se amontona, como en todas las casas, en el fondo de los cajones? (...) Además, lo que obviamente no sirve siempre me ha interesado mucho. Me gusta de una manera cariñosa lo inacabado, lo mal hecho, aquello que torpemente intenta un pequeño vuelo y cae sin gracia al suelo». 'La legión extranjera' Traducción: Elena Losada

Gilles Deleuze: «Las condiciones de la creación literaria, que solo puede desenvolverse en el elemento de lo inesperado, la rotación lenta y la difusión progresiva, son muy frágiles. Nos arriesgamos a que los Beckett o los Kafka del futuro, que no se parecerán ni a Beckett ni a Kafka, no encuentren editor y pasen desapercibidos. Como dice Lindon: “nadie nota la ausencia de un desconocido”» 'Conversaciones' Traducción: José Luis Pardo Editorial Pre-textos

Marguerite Yourcenar: «En todo caso, yo era demasiado joven. Hay libros a los que no hay que atreverse hasta no haber cumplido los cuarenta años. Se corre el riesgo, antes de haber alcanzado esa edad, de desconocer la existencia de grandes fronteras naturales que separan, de persona a persona, de siglo a siglo, la infinita variedad de los seres; o por el contrario, de dar demasiada importancia a las simples divisiones administrativas, a los puestos de aduana, o a las garitas de los guardias. Me hicieron falta esos años para aprender a calcular exactamente las distancias entre el emperador y yo.» ['Cuadernos de notas a las Memorias de Adriano' Traducción de Marcelo Zapata]

@josefaparedes Siiii, tb lo vi y lo felicité!! Gracias Josefa!!!

Juan José Saer: "Creo que un escritor en nuestra sociedad, sea cual fuere su nacionalidad, debe negarse a representar, como escritor, cualquier tipo de intereses ideológicos y dogmas estéticos o políticos, aun cuando eso lo condene a la marginalidad y a la oscuridad. Todo escritor debe fundar su propia estética -los dogmas y las determinaciones previas deben ser excluidas de su visión del mundo. El escritor debe ser, según las palabras de Musil, un «hombre sin atributos», es decir un hombre que no se llena como un espantapájaros con un puñado de certezas adquiridas o dictadas por la presión social, sino que rechaza a priori toda determinación. Esto es válido para cualquier escritor, cualquiera sea su nacionalidad. En un mundo gobernado por la planificación paranoica, el escritor debe ser el guardián de lo posible." [Una literatura sin atributos, 1980]

Anaïs Nin: "Después de haber reunido todas las fiebres, conquistas, pasiones, tras haber bajado la velas de los buques de mis sueños, permanentemente inquietos, permanentemente errantes […], después de haber recogido, recolectado, llamado para que vuelva del desierto tibetano mi eternamente andariega alma, después de haber rescatado mi espíritu de las telas de araña del pasado, de la preocupación por las vidas de los demás que se agarraban de mi garganta como para ahogarme, después de haberme curado de las drogas del romanticismo, de haber abandonado los sueños imposibles y llamado al agotado Don Quijote para que regrese, cierro la ventana, y la puerta, y vuelvo a abrir el diario". [Diario III (1939-1944). Edición de Gunther Stuhlmann Traducción: Enrique Hegewicz]

Jean Genet: "Escribir. Intento una explicación: escribir es el último recurso cuando se ha traicionado. Muy pronto, desde los catorce o quince años, que sólo podía ser vagabundo o ladrón, un mal ladrón, claro, pero al fin ladrón. Mi único éxito en el mundo social era, o podía ser, de esta clase, inspector de ómnibus o ayudante de carnicero o algo así, y como este tipo de éxito me horrorizaba, creo que desde muy joven me dejé llevar hacia emociones que sólo podían desembocar en la literatura. Si escribir quiere decir experimentar emociones o sentimientos tan fuertes que toda la vida queda dibujada por ellos, si son tan fuertes que sólo su descripción, su evocación o su análisis puede realmente dar cuenta de ellos, entonces sí, fue en Mettray (el reformatorio), que empecé a escribir. Escribir, quizás lo único que queda cuando nos han expulsado del dominio de la palabra dada." ['Diario de un ladrón' Traducción: Ida Vitale]

Me alivia entrar en el Café Perec de Vila-Matas, porque de repente dejo de tener cualquier tipo de opinión sobre lo que fuera. Szymborska decía que un poeta, si es un verdadero poeta, debe repetirse sin cesar: «No sé». elpais.com/cultura/2026-0…

Así empezó Jean Genet a escribir: "Creo que tenía 29 o 30 años. Estaba solo en mi celda. Debía ser en 1939. Estaba solo en la cárcel, en mi celda. Ante todo, debo decir que yo no había escrito otra cosa que cartas a mis amigos, y creo que esas cartas eran muy convencionales, es decir, frases hechas, cosas que he escuchado, cosas que he leído. Y después escribí una postal de Navidad a una amiga alemana que vivía en Checoslovaquia. Compré la tarjeta en la prisión, y el dorso de la tarjeta, la parte en que debía escribirse el mensaje, tenía un granulado grueso. Esa textura me emocionó mucho. Y, en lugar de hablar de Navidad, hablé de la textura de la postal y de la nieve que evocaba. Desde ese momento, empecé a escribir." [Hubert Fichte, «Entrevista a Jean Genet» en Winston Leyland (ed.) 'Cónsules de Sodoma. Volumen 2', Tusquets Editores, Barcelona, 1983 Traducción de Eduardo Wards Simón, corregida y revisada por Armand Fluviá]

Marina Tsvietáieva: «En la vida — suciedad; en el cuaderno — pureza*. En la vida — bullicio; en el cuaderno — silencio. (El océano, incluso durante la tormenta, da la impresión de quietud. El océano, aun cuando está tranquilo, da la impresión de trabajo. El primero es — un observador en acción. El segundo — un trabajador en reposo. En cada forma de fuerza coexisten incesantemente el silencio y el trabajo. La paz que cada forma de fuerza vierte sobre nosotros hace que estemos más tranquilos por ella: Así es el océano. Así es el bosque. Así es el poeta. Cada poeta es un océano pacífico.)» ['Un poeta respecto a la crítica' Traducción: Reyes García Burdeus Editorial: Ellago Ediciones]

Hoy, 15 de julio, se conmemora el aniversario de la muerte de Roberto Bolaño. «El silencio de la muerte es el peor de los silencios, porque el silencio rulfiano es un silencio aceptado y el rimbauldiano es un silencio buscado, pero el silencio de la muerte es el que corta de tajo lo que pudo ser y nunca más va a poder ser, lo que no sabremos jamás. No sabremos nunca si Büchner hubiera sido más grande que Goethe o no; yo creo que sí, pero no lo sabremos nunca. No sabremos jamás que habría podido escribir Büchner a los 30 años. Y eso mismo se extiende en todo el planeta como una mancha, una enfermedad atroz que de alguna u otra manera pone en jaque nuestras costumbres, nuestras certezas más arraigadas.» [Entrevista con Eliseo Álvarez Revista Turia, Teruel, junio de 2005 Hermosa foto de Ángela Bonadies.] Texto completo: calledelorco.com/2015/05/10/los…

Emil Cioran: "Nos interesamos, cada vez más, no en lo que un autor ha dicho, sino en lo que hubiera querido decir, no en sus actos, sino en sus proyectos, mucho menos en su obra real que en su obra soñada. Si Mallarmé nos apasiona, es porque llena las condiciones del escritor irrealizado, irrealizado con respecto al ideal fuera de proporción que fijara, tan fuera de proporción, que uno se siente a veces inclinado a llamar naif o impostor a aquel que en realidad fue un alucinado. Sentimos fervor por la obra abortada, abandonada en el camino, imposible de terminar, minada por sus mismas exigencias." [Valery de cara a sus ídolos Traducción de Esther Seligson] *** Alberto Giacometti: «Entre una obra lograda y una no lograda, me da completamente igual. Un cuadro logrado, un cuadro fallido, me da completamente igual. Un cuadro logrado, un cuadro fallido, un dibujo logrado, un dibujo fallido… eso no significa nada. El fracaso me interesa tanto como el éxito.» [Entrevista con David Sylvester Revista L'Éphémère 1971]

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Abierta la reserva de visitas para la gran exposición en la Biblioteca Nacional de Francia [BNF] Georges Perec modes d'emploi 13 oct. 2026 / 14 fév. 2027 bnf.fr/fr/agenda/geor…

Hoy 7 de julio, última presentación del semestre. Y presentamos nada más y nada menos "Joi" (2.ª ed.), primera novela de Ángela Segovia, en @Ll_Finestres (Barcelona) con la compañía del gran @knbaraldi. A partir de las 19 h en la calle Diputació.